(筆者與日本出版界前輩合攝。前排左起：日本筑摩書房社長熊澤敏之、大塚信一、日本Misuzu前社長加藤敬事)
2005年德國法蘭克福書展邀請了南韓為特邀參展嘉賓，我適逢其會，在他們的展覽館內已得見坡州出版城的規劃模型，也仔細觀察了他們的活字印刷體驗活動。當時心情很矛盾，一方面欣賞南韓建設坡州出版城的魄力，另方面也覺得他們不應把咱們老祖宗發明的活字木板印刷技術據為己有，很為中國日後在同類展覽有何展示擔心。晃眼匆匆十年了，隨著他們的流行影視產品橫掃東亞，南韓在出版方面又有何突飛猛進呢？
承蒙出版界老朋友推薦，五月期間去了南韓的坡州出版城（Paju Bookcity），當坡州圖書獎的評審，終於有機會一訪這個全世界最大，專門為發展出版業而建立的城市。
坡州位於南韓首都首爾北方京畿道，佔地一百五十多萬平方公尺，包括了設計、造紙、印刷、出版、物流通等兩百多家出版相關企業，是全球最大的圖書出版產業園區。日後還打算引進其他創意產業，如音樂、藝術、娛樂、影視後期製作等專業，打造為一個創意文化產業板塊。
坡州出版城的源起，歸功於小型美術專業書籍出版社「悅話堂」負責人李起雄，他與八個出版商友人發起建立出版園區。上世紀八、九十年代，南韓的出版業蕭條，散佈各城市的小型出版社，需要負擔沉重的印刷、裝訂、物流等後勤成本，他們企圖把出版有關行業集中起來，擴大經濟規模、降低成本，也創造舒適的工作環境，讓出版專業成為一種生活方式。
經過20年艱苦經營，現今進駐坡州出版城的廠商包括出版社、物流、印刷公司、裝訂、製紙、設計、著作權仲介、編輯企劃者及文字工作者等，匯集一堂，有利出版產業的垂直整合；坡州出版城設有亞洲出版文化與資訊中心，作為研究、教育與國際交流的平台。
每逢周末和暑假，坡州出版城推出體驗製書過程活動，事先預約好日期即可參加。 如參加人員可以體驗一本書從企劃、到編撰、設計、印刷，以及怎樣進行宣傳、銷售的全過程，自己親手製作自己感興趣的書籍；“活字工房”則體驗由親手製作文字的過程中，學習印刷術的演變。
坡州圖書獎從2012年開始，設立著作獎、策劃獎、出版美術獎和特別獎四個獎項，以人文社科類圖書為對象，向東亞地區的出版圖書頒授。主要評審委員為南韓的金彥鎬、北京的董秀玉和日本的大塚信一，再邀請南韓、日本、大中華兩岸三地的出版人、學者和書評人出任。
2015年坡州圖書獎的得獎者，計有：獲著作獎兩種，南韓金學載著：《板門店體制的起源：韓國戰爭與自由主義和平規劃》，和日本宮本憲一著：《戰後日本公害史論》；策劃獎是南韓鶴潭著：《鶴潭評釋阿含經》；出版美術獎頒給南韓的設計集團：樹流山房；特別獎得主是內地北京三聯的：《三聯--哈佛燕京學術叢書》。從獲獎出版圖書可見，得獎圖書都是或跨地域選題，如韓戰和日本公害的研究，或跨文化如評釋阿含經，和開內地學術圖書風氣的《三聯--哈佛燕京學術叢書》。這些選題香港近年較弱，故與獎項無緣。
今次參加坡州圖書獎評審的收穫，除了有機會一窺慕名已久的坡州出版城外，另一收獲是結識了幾位東亞地區出版界的前輩，如南韓的金彥鎬先生、日本的大塚信一先生。尤其是大塚先生，他歷任日本岩波書店董事、編輯主管、專務董事和社長，在日本出版界德高望重，他已年屆七十五，退休多年，仍然致力於推動地區內的出版文化，實在難得。
會後有機會與大塚先生閒聊，得悉他對對日本圖書出版日趨式微覺得很婉惜。他在上世紀六十年代大學畢業後加入當時日本數一數二的岩波書店，適逢圖書出版的興旺時期，業者信守承諾，出版社與作者合作無間，互相倚重，出版了甚多劃時代的圖書。大家談起五、六十年代日本文化對其他地區影響很深很廣，尤其是日本電影，影響力直進歐美。我不經意談起當時的日本電影大師黑澤明，是我少年時代觀影的偶像，他導演的電影差不多全數看過。大塚先生說他曾力排眾議，把黑澤明的電影劇本拿來出版，結果反應奇佳。他認為現時日本的出版界過分緊貼市場，編輯缺乏判斷能力，結果被流行文化產品牽著鼻子走，無從擺脫。他談日本現今橫掃世界流行文化的動漫，日本動漫已經成為出版主流，帶來可觀外匯收入，但論對世界思想和文學的影響卻毫不足道。他引當今日本文學大師村上春樹為例，認為村上的作品雖然暢銷，瘋魔歐美，但只停留在吸引青少年讀者的層次，雖然日本每年都有人提及，說他應拿諾貝爾文學獎，但是論文學的深度，論作品的內涵，與昔日的大師如川端康成、大江健三郎等仍有一段距離。
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