2008年10月1日星期三

松本清張




近日重讀松本清張的兩本作品:《砂器》和《點與線/零的焦點》,對松本清張作為二次大戰後日本推理小說社會派的開創者認識更深,也對他作為一代宗師的地位深深佩服。

記得青年時看日本推理小說,只是當作西方偵探小說的日本變奏,看的目的是「推理」,關心的是誰是兇手,看辦案人員如何抽絲剝繭地把案情剖析尋求真相,會不會在故事結尾前帶來出人意表的結果。這種以「破案」為主的偵探小說,日本叫作「本格派」推理。

松本清張的作品既然是推理小說,當然包涵了「本格派」的元素,但他作品的吸引力遠遠超越偵探破案。他在小說中更加用心展示的,是日本戰後社會的黑暗面,如《點與線》中的官商勾結,《零的焦點》中的要隱瞞美軍佔據日本時當酒吧女郎經歷的和田夫人,以及《砂器》中要掩藏不光彩童年身份而不惜連環殺人的前衛音樂家和賀英良。松本清張對戰後的日本社會有強烈的批判。




松本清張在《點與線》中利用火車時間表的組合製造不在場證據的「旅程推理」手法,後來運用得最多最純熟的是西村京太郎。後者專門研究火車時間表和飛機時間表,把兩者錯綜複雜配搭,自成一派。

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