松本清張

近日重讀松本清張的兩本作品：《砂器》和《點與線/零的焦點》，對松本清張作為二次大戰後日本推理小說社會派的開創者認識更深，也對他作為一代宗師的地位深深佩服。

記得青年時看日本推理小說，只是當作西方偵探小說的日本變奏，看的目的是「推理」，關心的是誰是兇手，看辦案人員如何抽絲剝繭地把案情剖析尋求真相，會不會在故事結尾前帶來出人意表的結果。這種以「破案」為主的偵探小說，日本叫作「本格派」推理。

松本清張的作品既然是推理小說，當然包涵了「本格派」的元素，但他作品的吸引力遠遠超越偵探破案。他在小說中更加用心展示的，是日本戰後社會的黑暗面，如《點與線》中的官商勾結，《零的焦點》中的要隱瞞美軍佔據日本時當酒吧女郎經歷的和田夫人，以及《砂器》中要掩藏不光彩童年身份而不惜連環殺人的前衛音樂家和賀英良。松本清張對戰後的日本社會有強烈的批判。




松本清張在《點與線》中利用火車時間表的組合製造不在場證據的「旅程推理」手法，後來運用得最多最純熟的是西村京太郎。後者專門研究火車時間表和飛機時間表，把兩者錯綜複雜配搭，自成一派。